Shostakovitch-Sinfonia nº04 em dó menor op.034..

Em 1961 a -30 de Dezembro, Shostakovich estreia a sua Sinfonia nº04 em dó menor op.034 com Kiril Kondrashin conduzindo a Moscow Philharmonic Orchestra. Esta sinfonia tinha sido composta em 1935-36 mas só 25 anos depois foi estreada devido a razões de censura política. Esta sinfonia inclui os segintes andamentos :

 1ºMov.-Allegro poco moderato 

2ºMov.-Moderato con moto 

3ºMov.-Largo. Allegro

Scriabin-Piano Concerto em fa sostenido menor op.20

Em 1897 a 23 de Outubro Alexander Scriabin estreia em Odessa o seu Piano concerto em fá sostenido menor op.20, sendo o próprio o solista.

Bomtempo-Concerto para piano nº.01 em mi bemol maior op.2

Em 1775 a 28 de Dezembro, nasceu em Lisboa o compositor João Domingos Bomtempo eis o seu Concerto para Piano No.1 em Mi Bemol Maior op.2

Hugo Alfvén-Sinfonia nº1 em fá menor op.07

Hugo Alfvén considerou a sua Sinfonia nº 1 (1896) como a primeira “escrita na língua sueca”. 

 A sinfonia é uma audição decente. Ele fica um pouco preso nas páginas finais de seu Allegro de abertura, de outra forma claramente argumentado; o Andante está no seu melhor quando se liberta momentaneamente das algemas sinfónicas formais; o Scherzo deleita-se deliciosamente com essa mesma formalidade e o final é uma culminação verdadeira e impressionante que mantém o ímpeto através de mudanças variadas de cenário.

As cinco sinfonias de Alfvén, as quatro primeiras delas já gravadas diversas vezes (com outro ciclo em andamento), dão um retrato da evolução musical do compositor. O primeiro, em Fá menor, seu Op. 7 de 1897, é uma obra inicial, melodiosa em quatro movimentos padrão.

: Mozart-Piano Concerto nº22 em mi bemol maior K482

O Concerto para Piano nº 22, em Mi bemol maior, K. 482, é uma peça concertante para pianoforte (ou piano) e orquestra composta por Wolfgang Amadeus Mozart.

 Foi composto em dezembro de 1785.Estreia a 23 de Dezembro em Viena, 

 É o primeiro concerto de Mozart a incluir clarinetes em sua orquestração.

Rimsky-Korsakov-Sinfonia nº02 em si menor ANTAR

Antar é uma composição para orquestra sinfônica em quatro movimentos do compositor russo Nikolai Rimsky-Korsakov. Ele escreveu a peça em 1868, mas a revisou em 1875 e 1891.

 Inicialmente, ele chamou a obra de Sinfonia nº 2. Mais tarde, ele reconsiderou e chamou-a de suíte sinfônica. Foi apresentada pela primeira vez em março de 1869 em um concerto da Sociedade Musical Russa. . 

Para aumentar a confusão, ele chamou sua Sinfonia em Dó maior de Terceira, em vez de Segunda. É verdade que ele escreveu a Terceira Sinfonia em 1874, antes de ter mudado de ideia sobre Antar. (A primeira revisão de Antar foi em 1875.) 

No entanto, ele nunca mudou essa numeração, mesmo depois de redesignar Antar como suíte, e continuou chamando a Sinfonia em Dó maior de sua Terceira em sua autobiografia, My Musical Life. 

 Na verdade, Rimsky-Korsakov designou outra obra como sua Segunda Sinfonia em Minha Vida Musical. Esta é uma Sinfonia em Si menor, que ele iniciou em 1867 Ele menciona Si menor como a tonalidade favorita de Mily Balakirev, e que queria usar um scherzo no compasso 5/4 e na tonalidade de Mi bemol maior. Ele acrescenta que a abertura do primeiro movimento e algumas de suas características teriam se assemelhado à Nona Sinfonia de Beethoven

Brahms - Serenata No. 2 in A major, Op. 16 (3º Mov., Adagio non troppo)

Brahms-Serenata nº 2 em lá maior op. 16

Brahms compôs sua Serenata em Lá Maior em 1858-9. 

Foi escrita para orquestra de câmara, sem violinos. As duas serenatas de Brahms são sucessoras da grande tradição das serenatas e divertimentos de Mozart, como o Septeto de Beethoven e os Octetos de Schubert e Mendelssohn. 

 Antes consideradas apenas ensaios para suas grandes sinfonias, são hoje reconhecidas como modestas obras-primas.

 O primeiro movimento, Allegro Moderato, é gracioso e relaxado. Apenas durante o desenvolvimento surge alguma ansiedade, que se dissipa com a volta do clima da abertura. 

 Há então dois movimentos de dança: o Scherzo, – um Vivace enérgico, com acentos folclóricos – e um Quasi Menuetto – “absolutamente indançável”, diz um comentarista. 

 Entre os dois, está o Adagio non troppo, íntimo e poético, que é o coração da obra – um conjunto de variações sobre um baixo que se repete, que prenuncia as Variações sobre um tema de Haydn  O Rondó final é cheio de vitalidade e de efeitos brilhantes, lembrando às vezes uma dança camponesa. 

Sibelius-Cantata da Coroação JS 104

A Cantata para a Coroação do Imperador Nicolau II às vezes referida como Cantata da Coroação JS 104, é uma cantata de dois movimentos para mistura coro e orquestra escrita em 1896 pelo compositor finlandês Jean Sibelius. 

 É cronologicamente a segunda das nove cantatas orquestrais de Sibelius e pertence a uma série de três dessas peças - junto com a Cantata Promocional de 1894 (JS 105) e a Cantata Promocional de 1894 (JS 106) - que ele escreveu por encomenda de seu empregador na época, a Imperial Alexander University (hoje Universidade de Helsinque).

 Sibelius compôs a cantata em homenagem à adesão de Nicolau II ao trono russo, porque a Universidade, como instituição financiada pelo Estado, era obrigada a prestar homenagem ao novo soberano. (Na época, a Finlândia era um Grão-Ducado na posse do czar.) 

Estrutura, instrumentação e texto

• A cantata divide-se em dois movimentos:

  1. “Terve nuori ruhtinas…” (Allegro) – “Salve, jovem príncipe…

  2. “Oikeuden varmassa turvassa…” (Allegro) – “Na segura proteção da justiça

• Instrumentação: orquestra modesta (madeiras, trompas, trompetes, trombones, percussão de efeito, cordas) + coro misto.

• Texto em finlandês, de Paavo Cajander. 

• Duração aproximada: cerca de 17-18 minutos segundo gravações.

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Significado e particularidades

• A obra é especialmente interessante por vários motivos:

  • Representa um momento histórico e político: a Finlândia sob o domínio russo, a necessidade de demonstrar lealdade institucional ao novo czar. Sendo assim, o caráter é de celebração patriótica/cerimonial.

  • Para Sibelius, era uma oportunidade de compor para coro e orquestra, num momento em que ainda experimentava formas e estilos antes das suas obras “maturas”.

  • Apesar do caráter aparentemente “oficial”, a música revela já traços do estilo sibeliano: colorido orquestral, atenção ao coro como massa sonora, e certo lirismo embutido mesmo num contexto cerimonial.

  • A obra permaneceu pouco conhecida fora da Finlândia, em parte pela sua finalidade local-institucional, mas tem valor como peça de transição na trajetória de Sibelius.

Se a ouvir, pode seguir estas sugestões de atenção:

• No primeiro movimento, repare no coro em uníssono ou quase, como uma “voz da comunidade”, e como a orquestra vai tecendo efeitos de fanfarra ou solene.

• No segundo movimento, note como o texto “na segurança da justiça” se traduz musicalmente: o uso de andamento “Allegro” mas também de massas orquestrais e corais que evocam firmeza e solenidade.

• Compare a sensação de “obra de ocasião” (ou seja, algo cerimonial) com a sensibilidade musical: ver onde Sibelius ultrapassa o puro protocolo e imprime personalidade.

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• Críticas/pontos de atenção

• Porque foi encomendada para um evento específico, a obra não foi talhada para o repertório independente desde o início — pode parecer “cerimonial demais” a quem espera a profundidade das sinfonias de Sibelius.

• A qualidade da edição e das gravações pode variar, já que não é das obras mais frequentemente interpretadas fora da Finlândia.

• O facto do texto estar em finlandês pode limitar a imersão para quem não domina a língua — mas a música cumpre bem por si só.

A peça estreou em 2 de novembro de 1896 durante uma cerimônia em Helsinque, com Sibelius regendo a Sociedade Filarmônica de Helsinque e um coro amador.

Saint-Saenz-Violino sonata nº 2 em mi menor op.102

A Sonata para Violino nº 2 em Mi♭ maior, Op. 102, foi escrito por Camille Saint-Saëns de fevereiro a março de 1896 e estreou em 2 de junho de 1896 em Paris. 

 A sonata foi composta no Egito de 17 de fevereiro a 15 de março de 1896. Foi dedicada a Léon-Alexandre Carambat, que ganhou o primeiro prêmio de violino no Conservatório de Paris em 1883 e tocou na Orquestra de l'Opéra, e sua esposa Marie -Louise Adolphi, que ganhou o primeiro prêmio de piano no Conservatório em 1883. 

O casal deu vários concertos com obras de Saint-Saëns A primeira apresentação antes da estreia oficial foi feita por Eugène Ysaÿe e Raoul Pugno em 18 de maio de 1896. 

A estreia em si, como parte do concerto do 50º aniversário de Saint-Saëns em 2 de junho de 1896 na Salle Pleyel, foi dada por Pablo de Sarasate e Saint -Saëns em benefício da Association des artistes musiciens

• A sonata segue a forma clássica em quatro movimentos:

  1. Allegro animato: Um movimento enérgico, marcado por diálogos intensos entre o violino e o piano.

  2. Adagio: Uma seção comovente, lírica, onde o violino canta sobre um acompanhamento discreto do piano.

  3. Allegretto moderato: Um scherzo leve, quase dançante, cheio de humor e delicadeza.

  4. Allegro molto: O final é vigoroso, brilhante e cheio de vitalidade.

• A obra combina a virtuosidade e clareza francesa com uma profundidade romântica.

• Tem um tom menos "brilhante" e mais introspectivo do que a sua famosa primeira sonata (op. 75). A segunda sonata é mais madura, talvez mais contida, mas repleta de nuances emocionais.

• O equilíbrio entre o violino e o piano é impressionante, típico do estilo de câmara francês.

• Exige sensibilidade lírica, especialmente no segundo movimento, e um controle técnico refinado para destacar os contrastes de humor.

• O final pede energia e precisão, sem perder a leveza francesa.

 

Brahms-Piano trio Nº1 em dó maior op.8-III.Adagio

Tchaikovsky-Capricho Italiano op.45

No dia 18 de Dezembro, vários acontecimentos relacionados com música ocorreram ao longo dos séculos. Também foi o dia da primeira apresentação no ano 1880, em Moscovo dirigido por Nicolas Rubinstein do Capricho Italiano op. 45 de Tchaikovsky. O Capricho Italiano, op. 45, é uma fantasia para orquestra composta por Piotr Ilitch Tchaikovski entre janeiro e maio de 1880. Uma performance típica da peça dura cerca de 15 minutos. O Capriccio foi inspirado por uma viagem de Tchaikovski a Roma, com seu irmão Modest, na sequência do desastroso casamento do compositor com Antonina Miliukova. Foi em Roma que, famosamente, o observador Tchaikovski chamou Rafael de "Mozart da pintura

Alexander Zemlinsky-Trio em Ré menor

Alexander von Zemlinsky foi um compositor, maestro e professor austríaco. O trabalho mais conhecido de Zemlinsky é a Sinfonia Lírica, uma peça em sete movimentos para orquestra, soprano e barítono. O trabalho influenciou a Suite Lírica de Alban Berg, que lhe  dedicou a obra 

Tchaikovsky-Piano Concerto No. 3 em mi bemol maior Op. 75

Em 1895 a 19 de Janeiro Tchaikovskyestreia em São Petersburgo o seu Piano Concerto No. 3 em mi bemol maior op.75. . A estreia que refiro foi apenas a do primeiro movimento sendo que os restantes estavam incompletos quando de sua morte. Foram concluídos por Sergei Taneyev como peça à parte, o Andante e finale para piano e orquestra. Esse primeiro movimento foi regida por Eduard Nápravník e com Sergei Taneyev no piano. O Andante e finale foi executado pela primeira vez na mesma cidade, em 20 de fevereiro de 1896, conduzido por Felix Blumenfeld e novamente executado por Taneyev.

Brahms-Clarinet Sonata nº1 em fá menor op.120

No ano de 1895,a 11 de Janeiro estreou-se em Viena a Clarinete Sonata nº1 em fá menor Op.120, com Richard Muhlfeld como solista e o próprio Brahms no piano. As Sonatas para Clarinete, Op. 120, nºs 1 e 2, são um par de obras escritas para clarinete e piano pelo compositor romântico Johannes Brahms. Eles foram escritos em 1894 e são dedicados ao clarinetista Richard Mühlfeld.

Mahler-Sinfonia nº02 em dó menor "Ressurection"..

A Sinfonia nº 2 em dó menor de Gustav Mahler, conhecida como Sinfonia da Ressurreição, foi escrita entre 1888 e 1894 e executada pela primeira vez em 1895. 

 Esta sinfonia foi uma das obras mais populares e bem-sucedidas de Mahler durante sua vida. Foi seu primeiro trabalho importante que estabeleceu sua visão vitalícia da beleza da vida após a morte e da ressurreição. 

 Nesta grande obra, o compositor desenvolveu ainda mais a criatividade do “som da distância” e da criação de um “mundo próprio”, aspectos já vistos na sua Primeira Sinfonia. 

 A obra tem duração de 80 a 90 minutos e é convencionalmente rotulada como sendo na tonalidade de dó menor Foi eleita a quinta maior sinfonia de todos os tempos numa pesquisa com maestros realizada pela BBC Music Magazine. Origem Mahler completou o que se tornaria o primeiro movimento da sinfonia em 1888 como um poema sinfônico de movimento único chamado Totenfeier (Ritos Funerais). 

 Alguns esboços do segundo movimento também datam desse ano. Mahler hesitou durante cinco anos sobre fazer de Totenfeier o movimento de abertura de uma sinfonia, embora seu manuscrito o rotule como uma sinfonia. 

 Em 1893, compôs o segundo e o terceiro movimentos. O final foi o problema. Embora estivesse perfeitamente ciente de que estava convidando a uma comparação com a Sinfonia nº 9 de Beethoven - ambas as sinfonias usam um refrão como peça central de um movimento final que começa com referências e é muito mais longo do que aqueles que o precedem - Mahler sabia que queria um movimento final vocal. 

Encontrar o texto certo para este movimento revelou-se longo e desconcertante.

Rachmaninov-Piano Concerto Nº4 em sol menor op.40

Concerto para piano nº 4 em sol menor, op. 40, é uma obra importante do compositor russo Sergei Rachmaninoff, concluída em 1926. 

A obra existe em três versões. Após a sua estreia malsucedida (1ª versão), o compositor fez cortes e outras alterações antes de publicá-lo em 1928 (2ª versão). Com a contínua falta de sucesso, ele retirou a obra, eventualmente revisando-a e republicando-a em 1941 (3ª versão, geralmente apresentada hoje). 

A versão manuscrita original foi lançada em 2000 pelo Rachmaninoff Estate para ser publicada e gravada. 

A obra é dedicada a Nikolai Medtner, que por sua vez dedicou seu Segundo Concerto para Piano a Rachmaninoff no ano seguinte. O músico, que iniciou a sua composição antes de deixar o seu país, deixou-se influenciar pela a música americana à hora de concluí-lo e apresentá-lo, na Filadélfia, em 18 de março de 1927 sob a regência de Leopold Stokovsky.

O Concerto para Piano nº 4 em Sol menor, Op. 40, de Sergei Rachmaninov, é uma obra intrigante e complexa, tanto para os intérpretes quanto para os ouvintes. Composto entre 1926 e 1927, este concerto é frequentemente considerado um dos mais desafiadores e menos interpretados entre os concertos de Rachmaninov, principalmente quando comparado com os seus famosos Concerto nº 2 e nº 3.

Características do Concerto nº 4:

1. Estilo e Técnica: O Concerto nº 4 reflete uma abordagem mais austera e introspectiva em comparação com outras obras da sua fase anterior, especialmente o Concerto nº 2, mais melódico e acessível. A harmonia e a orquestração no Concerto nº 4 são mais subtis, com o piano muitas vezes se misturando com a orquestra de maneira mais delicada, ao invés de se destacar de forma grandiosa. A obra possui uma sonoridade mais moderna e uma densidade emocional mais densa.

2. Estrutura:

   • Primeiro movimento (Allegro vivace): O primeiro movimento começa com uma introdução orquestral tensa, logo seguida por uma parte solista de piano muito exigente. A música passa por uma série de temas que alternam entre momentos mais líricos e passagens rápidas e virtuosísticas.
   • Segundo movimento (Andante sostenuto): Este movimento tem uma qualidade mais meditativa e introspectiva. O piano é tratado de maneira quase orquestral em alguns momentos, com a parte do piano criando um diálogo constante com a orquestra, resultando em uma sonoridade mais contida e reflexiva.
   • Terceiro movimento (Allegro con fuoco): O final do concerto é intenso e energicamente rítmico. Aqui, Rachmaninov combina a virtuosidade com momentos de grande tensão, utilizando contrastes dinâmicos e complexidade harmônica.

3. Desafios para o intérprete: O Concerto nº 4 exige grande destreza técnica do pianista, com passagens de grande velocidade, bem como momentos de profunda expressividade. O uso de passagens rápidas e exigentes exige não só uma técnica refinada, mas também uma grande capacidade de interpretação emocional para trazer à tona as subtilezas da obra.

4. Recepção: Inicialmente, a obra foi considerada mais difícil de apreciar por parte do público, em comparação com os outros concertos de Rachmaninov. A crítica da época era mista, e muitos músicos não a abraçaram tão prontamente. Hoje em dia, no entanto, o Concerto nº 4 é visto como uma obra de grande profundidade, embora raramente seja executado em recitais e gravações, devido à sua complexidade e exigência técnica.

     

Sibelius- Suíte Lemminkäinen op.22

A Suíte Lemminkäinen, ou mais corretamente Quatro Lendas do Kalevala, Op. 22, é uma sequência de poemas de quatro tons para orquestra concluída em 1896 pelo compositor finlandês Jean Sibelius.

 A obra foi concebida como Veneen luominen (A Construção do Barco), uma ópera com cenário mitológico, antes de assumir a forma de suíte. Há um fio narrativo: são seguidas as façanhas do heróico personagem Lemminkäinen do Kalevala, que é uma coleção de poesia folclórica, mítica e épica. 

O poema de segundo tom, O Cisne de Tuonela, é popular como uma obra orquestral independente. A peça foi originalmente concebida como uma ópera mitológica antes de Sibelius abandonar a ideia e torná-la uma peça composta por quatro movimentos distintos.

 Os dois primeiros, porém, foram retirados pelo compositor logo após sua estreia e não foram executados nem adicionados à partitura publicada da suíte até 1935. Sibelius mudou a ordem dos movimentos quando fez suas revisões finais em 1939, colocando O Cisne de Tuonela em segundo e Lemminkäinen em Tuonela em terceiro.

Rachmaninov-Vigilia noturna op.37

The All-Night Vigil é uma composição coral a cappella de Sergei Rachmaninoff, seu Op. 37, estreado em 23 de março de 1915 em Moscovo. 

 A peça consiste em composições de textos retirados da cerimônia de vigília noturna ortodoxa russa. Foi elogiado como a melhor conquista de Rachmaninoff e "a maior conquista musical da Igreja Ortodoxa Russa". 

Foi uma das duas composições favoritas de Rachmaninoff junto com The Bells, e o compositor solicitou que seu quinto movimento fosse cantado np seu funeral 

 O título da obra é muitas vezes mal traduzido como Vésperas. Isto é literal e conceitualmente incorreto quando aplicado a toda a obra; apenas os primeiros seis de seus quinze movimentos estabelecem textos da hora canônica ortodoxa russa das Vésperas. 

 Rachmaninoff compôs a Vigília Noturna em menos de duas semanas, em janeiro e fevereiro de 1915. 

A Vigília Noturna talvez seja notável como um dos dois cenários litúrgicos (o outro é a Liturgia de São João Crisóstomo) de um compositor que havia parado de frequentar os serviços religiosos. Conforme exigido pela Igreja Ortodoxa Russa, Rachmaninoff baseou dez das quinze seções no canto. 

No entanto, as cinco seções originais (números 1, 3, 6, 10 e 11) foram tão fortemente influenciadas pelo canto que o compositor as chamou de "falsificações conscientes".

Shostakovitch-Piano Sonata No.1 em dó op.12

Em 1926 a 12 de Dezembro Dimitri Shostakovich estreia em Leninegrado o seu Piano Sonata No. 1 op.12 

 A primeira Sonata para Piano de Shostakovich data do outono de 1926, apenas três anos depois do primeiro trio para piano, mas vive num mundo totalmente diferente. A estreia da sua Primeira Sinfonia, em maio de 1926, uma obra decididamente modernista, tornou famoso o compositor de 19 anos, e ele explorou novas direções com grande confiança, apesar da consternação ocasional dos seus professores no Conservatório de Leningrado.

A primeira sonata para piano pode ser a mais agressivamente moderna das primeiras obras de Shostakovich. Os elementos temáticos soam atonais, mas por trás de todo o cromatismo muscular está um centro tonal persistente em Dó. A sonata de um movimento muda o andamento uma dúzia de vezes, mas para o ouvinte ela se resume a uma seção rápida, uma seção lenta e uma seção lenta. seção rápida. A parte lenta cria mais tensão do que repouso, e a sonata como um todo transmite uma sensação de movimento constante e implacável.

 O ex-professor de piano de Shostakovich chamou-a de "sonata para metrônomo acompanhada de piano". Ao contrário do trio, continuou a ser um dos favoritos de Shostakovich durante anos: ele tocava-o frequentemente nos seus concertos, talvez porque o considerasse um veículo perfeito para o seu tipo de virtuosismo.

Carl Nielsen-Sinfonia nº1 op.7

Sinfonia nº 1 em sol menor, op. 7, FS 16 é a primeira sinfonia do compositor dinamarquês Carl Nielsen. Escrito entre 1891 e 1892, foi dedicado à sua esposa, Anne Marie Carl-Nielsen. A estreia da obra, em 14 de março de 1894, foi interpretada por Johan Svendsen regendo a Orquestra Real da Capela (Orquestra Real Dinamarquesa), com o próprio Nielsen entre os segundos violinos. É uma das duas sinfonias de Nielsen sem subtítulo (a outra é a Sinfonia nº 5).

Brahms-String quarteto nº1 em dó op.51

Em 1873, a 11 de Dezembro Brahms estreia em Viena o String Quartet nº1 em dó Op. 51, interpretado pelo Hellmesberger Quartet O Quarteto de cordas nº 1 em dó menor e o Quarteto de cordas nº 2 em lá menor de Johannes Brahms foram concluídos em Tutzing, Baviera, durante o verão de 1873, e publicados juntos naquele outono como Op. 51. São dedicados a seu amigo Theodor Billroth. Ele publicou apenas um outro quarteto de cordas, nº 3 em si bemol maior, em 1876. Brahms demorou a escrever seus dois primeiros quartetos de cordas. Uma carta de Joseph Joachim indica que um quarteto em dó menor estava em andamento em 1865, mas pode não ter sido o mesmo trabalho que se tornaria o Op. 51 Nº 1 em 1873. Quatro anos antes da publicação, porém, em 1869, sabemos com certeza que os dois quartetos estavam completos o suficiente para serem tocados. Mas o compositor permaneceu insatisfeito. Os anos se passaram. Novos treinos ocorreram então em Munique, provavelmente em junho de 1873, e Brahms se aventurou ao sul da cidade, até a pequena cidade à beira do lago de Tutzing, para uma pausa de verão. Lá, com o Würmsee (como era então chamado o Lago Starnberg) e os Pré-alpes da Baviera como pano de fundo, ele deu os últimos retoques nos dois quartetos. Ele tinha 40 anos na época da publicação. Brahms considerava o quarteto de cordas um gênero particularmente importante. Ele supostamente destruiu cerca de vinte quartetos de cordas antes de permitir os dois Op. 51 quartetos serem publicados. Explicando seu progresso a um editor em 1869, Brahms escreveu que, como Mozart havia tido "problemas particulares" com os seis "belos" Quartetos de Haydn, ele pretendia fazer o "melhor para produzir um ou dois razoavelmente decentes". Segundo seu amigo Max Kalbeck, Brahms insistiu em ouvir uma apresentação secreta da Op. 51 quartetos antes de serem publicados, após os quais ele os revisou substancialmente.

Rachmaninov-The Rock-Fantasia para orquestra Op. 7

A Rocha, op. 7 (ou The Crag) (russo: Утёс) (Utyos) é uma fantasia ou poema sinfônico para orquestra escrito por Sergei Rachmaninoff no verão de 1893. É dedicado a Nikolai Rimsky-Korsakov. Foi estreado em Moscovo a 8 deMarço de 1893

Scriabin-Piano Sonata nº 01 em fá menor Op. 6,

A Sonata para Piano nº 1 em Fá menor, Op. 6, de Alexander Scriabin, foi a terceira de doze sonatas para piano que compôs. Foi concluído em 1892. 

A música é carregada de emoção, já que grande parte da música foi escrita depois que Scriabin magoou a mão direita devido ao toque excessivo de piano. Scriabin estava praticando demais Réminiscences de Don Juan de Liszt e Islamey de Balakirev

 Ele foi informado pelos médicos que nunca mais tocaria. A primeira sonata para piano foi o grito pessoal de Scriabin contra Deus: a tragédia da perda de um pianista virtuoso para um destino caprichoso, o desígnio de Deus 

 Durante este período de incapacidade, escreveu o Prelúdio e Noturno, op. 9 apenas para a mão esquerda; no entanto, no devido tempo, sua mão direita se recuperou. 

 A perda temporária de sua habilidade com a mão direita também é creditada por incitá-lo a desenvolver padrões rítmicos complicados para a mão esquerda em grande parte de sua música. 

Esta qualidade ajuda a explicar, em parte, porque muitas das suas peças são consideradas bastante difíceis de executar.

Sibelius-Kullervo 0p.7

Kullervo (às vezes chamada de Sinfonia de Kullervo), Op. 7, é uma obra sinfônica de cinco movimentos para soprano, barítono, coro masculino e orquestra escrita de 1891 a 1892 pelo compositor finlandês Jean Sibelius. 

Os movimentos I, II e IV são instrumentais, enquanto III e V apresentam texto cantado dos Runos XXXV-VI do Kalevala, o épico nacional da Finlândia. 

A peça conta a história do herói trágico Kullervo, com cada movimento retratando um episódio de sua vida malfadada: primeiro, uma introdução que estabelece a psicologia do personagem titular; segundo, uma assombrosa “canção de ninar com variações” que retrata sua infância infeliz; terceiro, um diálogo dramático entre solistas e coro em que o herói seduz, sem saber, sua irmã há muito perdida; quarto, um scherzo animado em que Kullervo busca a redenção no campo de batalha; e quinto, um final coral fúnebre em que ele retorna ao local de seu crime incestuoso e, cheio de culpa, tira a vida caindo sobre sua espada. 

 A peça estreou em 28 de abril de 1892 em Helsinque, com Sibelius regendo a Associação Orquestral de Helsinque e um coro amador; o barítono Abraham Ojanperä e a mezzo-soprano Emmy Achté cantaram as partes de Kullervo e sua irmã, respectivamente.

Beethoven-Sinfonia nº7 em lá maior op.92

Em 1813 a 8 de dezembro Beethoven estreia em Viena a sua Sinfonia nº7 em lá maior op.92.

 A Sinfonia nº 7 é muito especial na obra de Beethoven por seu lugar na história da Áustria e pela natureza de sua música. 

Os dois fatores, aliás, se entrelaçam: são, talvez, parte de uma mesma realidade.

 A composição foi estreada em 1813, juntamente com uma outra peça, a chamada Sinfonia de Batalha, ou a “Vitória de Wellington”.

 A Sétima foi muito bem recebida: seu segundo movimento, Allegretto, foi bisado. A apresentação foi um enorme sucesso – o que não surpreende, se levarmos em conta o que o povo vienense tinha passado nos últimos anos. 

Napoleão tinha ocupado Viena duas vezes, em 1805 e em 1809. Agora, sua sorte tinha mudado, com sua recente derrota em duas batalhas importantes.

Saint-Saenz-África op. 89

África, op. 89, é uma fantasia para piano e orquestra de Camille Saint-Saëns. Composta em 1891 durante uma estadia no Egipto, esta peça concertante caracteriza-se pela sua estrutura em mosaico e pela interação de vários temas, misturando elementos musicais africanos com técnicas composicionais europeias.

 Escrita durante um período de luto pessoal após a morte da mãe, Saint-Saëns dedicou África à pianista Marie-Aimée Roger-Miclos, a quem prometeu uma nova composição. 

A obra é realizada em um único movimento e exige excelente virtuosismo técnico, agilidade e uma certa leveza de toque do solista, refletindo também a formidável habilidade pianística de Saint-Saëns. 

 A estreia em 25 de outubro de 1891 foi recebida com grande aclamação e as apresentações subsequentes ocorreram em todo o mundo, sendo que Saint-Saëns até considerou-a uma obra de assinatura.

Brahms-Clarinet Quinteto op.115

Em 1891 a 12 de Dezembro, Brahms estreia em Berlim o seu Clarinet Quinteto, Op 115, interpretado por Richard Mühlfeld e Joachim Quartet.

 Na época em que Brahms começou a compor seu Quinteto para Clarinete, poucas obras haviam sido compostas para esse tipo de conjunto. 

O quinteto de Brahms mostra paralelos com o Quinteto de Mozart, especialmente na forma. Brahms deixou de compor antes de ouvir Richard Mühlfeld tocar.

 Brahms pode já ter conhecido Mühlfeld quando Hans von Bülow dirigia a Orquestra da Corte de Meiningen. Mas foi Fritz Steinbach, o sucessor de von Bülow, quem chamou a atenção de Brahms para a forma de tocar de Mühlfeld em março de 1891. 

Brahms estava muito entusiasmado com Mühlfeld. Naquele verão em Bad Ischl, ele compôs o Quinteto de Clarinete e seu Trio Op de Clarinete. 114, ambos para Mühlfeld. 

Mais tarde, ele também compôs suas duas Sonatas para Clarinete Op. 120.

R. Schumann-Sinfonía nº4, op.120 en re menor op 120

Em 1841a6 de Dezembro Robert Schumann estreia em Leipzig a Sinfonia nº4 em ré menor op.120. interpretada pela The Leipzig Gewandhaus Orchestra,conduzida por Ferdinand David

Max Bruch-Violino concerto nº 1-mov 2-Adagio

Max Bruch-Violino concerto nº 3 op.58

Concerto para violino nº 3 em ré menor de Max Bruch, Op. 58, foi composta em 1891 e dedicada ao violinista/compositor Joseph Joachim, que o persuadiu a expandir uma peça de concerto de um único movimento em um concerto de violino completo. 

Nunca alcançou a mesma proeminência que o concerto em sol menor

 Joachim foi o solista na estreia da obra, em Düsseldorf, em 31 de maio de 1891.

Este concerto foi composto em 1891, quase vinte anos após o primeiro concerto. Bruch manteve seu estilo romântico característico, com linhas melódicas amplas e expressivas, sempre favorecendo a cantabilidade do violino. O terceiro concerto é mais maduro e introspectivo, com uma orquestração densa e momentos de grande lirismo, especialmente no movimento lento.

O concerto tem três movimentos:

1. Allegro energico – Um início dramático, com um tema cativante e desenvolvimento elaborado.

2. Adagio – O ponto alto emocional do concerto, com um tema lírico e frases longas para o violino solista.

3. Finale (Allegro molto) – Um movimento final vibrante, com uma dança enérgica e virtuose.

Embora o Concerto nº 3 seja uma peça de qualidade, ele nunca alcançou a mesma popularidade que o Concerto nº 1. Isso se deve em parte à competição com outros grandes concertos românticos (como os de Brahms, Mendelssohn e Tchaikovsky) e também à crítica inicial, que considerou a obra menos original e inovadora.

Gian Carlo Menotti-Violino Concerto-3º mov-Adagio

Gian Carlo Menotti-Violino Concerto

Em 1952 a 5 de Dezembro, Gian Carlo Menotti estreia o Violin Concerto com Efrem Zimbalist como solista e a Philadelphia Orchestra sob a direcção de Eugene Ormandy

Glazunov-Sinfonia Nº. 3 em ré maior Op. 33

Alexander Glazunov compôs sua Sinfonia nº 3 em Ré maior, Op. 33, em 1890, e foi publicado em 1892 pela firma de Leipzig de Mitrofan Belyayev. A sinfonia é dedicada a Pyotr Ilyich Tchaikovsky e foi apresentada pela primeira vez em São Petersburgo em dezembro de 1890 sob a batuta de Anatoly Lyadov.

 A sinfonia é considerada uma obra de transição, com Glazunov evitando em grande parte as influências de Balakirev, Borodin e Rimsky-Korsakov inerentes às suas sinfonias anteriores em favor das influências mais recentes de Tchaikovsky e Wagner. 

Por causa dessa mudança, a Terceira foi chamada de sinfonia "anti-kuchkista" na produção de Glazunov (kuchkist de kuchka, o nome russo abreviado para o grupo musical nacionalista The Five).

 Ele suavizaria essas novas influências em suas sinfonias subsequentes enquanto se esforçava por um estilo eclético e maduro. A Terceira também mostra uma maior profundidade de expressão, mais evidente nas voltas cromáticas de seu terceiro movimento, que lembra a ópera Tristão e Isolda de Wagner.

Tchaikovsky-Violino concerto em Ré maior op. 35

Em 1881 a 4 de Dezembro, Tchaikovsky estreia em Viena o seu Violin Concerto em Ré maior, op. 35 interpretado pela Vienna Philharmonic Orchestra, regida por Hans Richter e com Adolf Brodsky no violino.Tchaikovsky dedicou seu concerto para violino a Adolf Brodsky

Sibelius-Quinteto para piano em sol menor JS 159

Johan Julius Christian Sibelius, conhecido como Jean Sibelius (Hämeenlinna, 8 de dezembro de 1865 — Järvenpää, 20 de setembro de 1957), foi um compositor finlandês de música erudita, e um dos mais populares compositores do fim do século XIX e início do XX

. Sua música também teve importante papel na formação da identidade nacional finlandesa.

 Sibelius nasceu numa família sueco-finlandesa cuja língua materna era o sueco e residia na cidade de Hämeenlinna, no Grão-Ducado da Finlândia, então pertencente ao Império Russo Sibelius fez parte de um grupo de compositores que aceitou as normas de composição do Século XIX. 

Como muitos de seus contemporâneos, ele apreciou Wagner, mas apenas durante certo tempo, escolhendo depois um caminho musical diferente..

Antonin Dvořák - Requiem (Pie Jesu. Poco adagio, Agnus Dei)

Dvorak-Réquiem em Si menor Op. 89

Réquiem em Si menor de Antonín Dvořák, Op. 89, B. 165, é uma missa fúnebre marcada para solistas, coro e orquestra. 

Foi composta em 1890 e apresentada pela primeira vez em 9 de outubro de 1891, em Birmingham, Inglaterra, sob a regência do compositor.é uma das obras sacras mais profundas e menos superficiais do repertório coral-sinfónico do final do século XIX. 

Não é tão frequentemente executado quanto os réquiens de Mozart, Verdi ou Brahms, mas tem uma força espiritual e musical singular. Eis um panorama detalhado:

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Contexto de Composição

Dvořák recebeu o convite para compor esta obra para o Festival de Música de Birmingham, no Reino Unido — um importante evento da época, que já tinha encomendado obras a Mendelssohn, Gounod e Elgar. Ele aceitou o desafio e, em vez de fazer um réquiem “de concerto” com virtuosismo operático (como Verdi), optou por uma abordagem contemplativa, espiritual e interior.

Teve sucesso, mas, curiosamente, a obra não entrou com frequência no circuito de concertos fora da Europa Central.

Estrutura da Obra

Diferente de muitos réquiens mais compactos, Dvořák dividiu a obra em duas partes, quase como dois oratórios. Dura cerca de 90 minutos:

Parte I

1. Requiem aeternam (Coral sombrio e misterioso, com uma orquestração densa e cordas em pianíssimo)

2. Kyrie (Fuga coral impressionante, mostrando a mestria contrapontística de Dvořák)

3. Graduale – Requiem aeternam

4. Dies irae (Movimento central dramático; contém subdivisões como Tuba mirum, Recordare, Confutatis, etc.)

Parte II

5. Offertorium (Domine Jesu Christe)

6. Sanctus

7. Pie Jesu (momento lírico e comovente)

8. Agnus Dei

Características Musicais

• Orquestração riquíssima, típica de Dvořák, com uso expressivo de madeiras e trompas, e combinações tímbricas subtis que criam uma atmosfera de reverência e mistério.

• Motivos recorrentes: Há um motivo melódico descendente que aparece logo no início (no “Requiem aeternam”), e reaparece transformado ao longo da obra, conferindo unidade cíclica.

• Coral e solistas equilibrados: Dvořák evita o espetáculo operático — prefere a integração entre vozes solistas e coro para construir arcos espirituais.

• Tratamento do texto litúrgico com profundidade emocional — o “Dies irae”, por exemplo, não é uma explosão teatral como em Verdi, mas um drama interior, com tensão controlada.

Curiosidade Final

Dvořák era profundamente religioso, e este Réquiem parece mais uma oração pessoal do que uma peça teatral. Ele compôs a obra num momento de introspeção (entre a sua fase americana e os grandes êxitos sinfónicos), e isso transparece: é uma música que pede atenção e entrega, mais do que aplauso imediato. 

Brahms-Violino sonata nº2 em lá op.100

Em 1886 a 2 de Dezembro, Brahms estreia em Viena a sua Violin Sonata No. 2 em lá , Op. 100.

Cesar Franck-Sinfonia em Ré meno

A Sinfonia em Ré menor é a obra orquestral mais conhecida e a única sinfonia madura escrita pelo compositor do século XIX César Franck. Emprega uma forma cíclica, com temas importantes recorrentes em todos os três movimentos. Após dois anos de trabalho, Franck completou a sinfonia em 22 de agosto de 1888. Ela foi estreada no Conservatório de Paris em 17 de fevereiro de 1889, sob a direção de Jules Garcin. Franck dedicou ao seu aluno Henri Duparc. Apesar das críticas mistas na época, posteriormente entrou no repertório orquestral internacional. Embora hoje seja programado com menos frequência em concertos do que na primeira metade do século XX, foi gravado inúmeras vezes Franck, nascido em 1822 no que hoje é a Bélgica, tornou-se cidadão francês naturalizado em 1871. Naquele ano, foi membro fundador da Société nationale de musique, criada após a Guerra Franco-Prussiana por Camille Saint-Saëns e Romain Bussine para promover a música francesa. Quando a Société se dividiu em novembro de 1886 devido à admissão de apresentações de obras de compositores não franceses, Franck tornou-se seu novo chefe e, junto com seu ex-aluno Vincent d'Indy, foi um grande defensor da programação de compositores estrangeiros.

Prokofiev-Violino Concerto No. 2 em si maior op.63,

Em 1935 a 1 de dezembro ,Serge Prokofiev estreia o seu Violino Concerto No. 2 em si maior op.63. Ainterpretação coube a Madrid Symphony Orquestra conduzida por Enrique Fernández Arbós e o violinista francês Robert Soëtens como solista.

Tchaikovsky-Variacões sobre um Tema Rococo para Cello e Orquestra em lá maior op.33

Em 1877a 30 de Novembro .Tchaikovsky estreia em Moscovo a Variacões sobre um Tema Rococo para Cello e Orquestra em lá maior op,33, com Nicolai Rubinstein conduzindo e Wilhelm Fitzenhagen como solista

Dvorak-Piano Quarteto nº 2 em mi menor op.87

O Quarteto para Piano nº 2 em Mi♭ maior, Op. 87 (B. 162), é um quarteto de piano de Antonín Dvořák.

 Foi composta no verão de 1889 em sua residência de campo em Vysoká. Estrutura 

 Uma apresentação típica leva aproximadamente 35 minutos.

Grieg-Peer Gynt Suites

Peer Gynt, op. 23, é a música incidental da peça homônima de Henrik Ibsen de 1867, escrita pelo compositor norueguês Edvard Grieg em 1875. Ela estreou junto com a peça em 24 de fevereiro de 1876 em Christiania (hoje Oslo). Mais tarde, Grieg criou duas suítes a partir de sua música Peer Gynt. Algumas das músicas dessas suítes receberam cobertura da cultura popular; veja a música de Grieg na cultura popular. Mais de uma década depois de compor a música incidental completa para Peer Gynt, Grieg extraiu oito movimentos para fazer duas suítes de quatro movimentos. As suítes de Peer Gynt estão entre suas obras mais conhecidas, porém inicialmente começaram como composições incidentais. Suíte nº 1, op. 46 foi publicado em 1888, e Suite No. 55 foi publicado em 1893 Suite 1 0:00 Morning Mood 4:30 The Death of Åse 9:36 Anita's Dance 13:13 In the Hall of the Mountain King Suite 2 15:48 Ingrid's Lament 20:13 Arabian Dance 24:56 Peer Gynt's Homecoming (Stormy Evening on the Sea) 27:35 Solveig's Song

Rimsky-Korsakov-Scheherazade

A 15 de Dezembro de 1888, Rimsky-Korsakov estreia a suite sinfónica Scheherazade. Korsakov não gostou do enorme sucesso da obra, proibindo que fosse interpretada ou e que fosse utilizada em ballet, porém seu esforços não foram suficientes para conter o enorme sucesso da obra, que além da enorme quantidade de interpretações, tornou-se um dos ballet mais famosos da Rússia. 

 Esta obra orquestral combina duas características típicas da música russa em geral e de Rimsky-Korsakov em particular: uma orquestração deslumbrante e colorida e um interesse pelo Oriente, que teve grande presença na história da Rússia Imperial, bem como pelo orientalismo em geral. O nome "Scheherazade" refere-se ao personagem principal Scheherazade das Mil e Uma Noites. É uma das obras mais populares de Rimsky-Korsako

P.I.Tchaikovsky - Suite No. 4, Op.61 ''Mozartiana''

Em 1887 a 26 de Novembro Tchaikovsky estreia em Moscovo a Suite nº4 "Mozartiana" op.61. Trata-se dum tributo a Wolfgang Amadeus Mozart pelo 100º da sua apera Don Giovanni. Esta suite consistiu em 4 orquestrações inspiradas noutros peças de piano de Mozart. Tchaikovsky conduziu esta estreia pessoalmente.

Saint-Saenz-Barcarola em Fá maior op108

Barcarola em Fá maior de Camille Saint-Saëns, Op. 108 é uma composição de câmara para um quarteto composto por violino, violoncelo, harmônio e piano. Composta em 1898, a obra também existe em uma versão para violino, violoncelo, viola e piano criada pelo compositor em 1909

Sergei Lyapunov-Sinfonia n 01 em si menor op.12

Sergei Mikhailovich Lyapunov  nasceu em Yaroslavl em 1859 a18 d Novembro

 Após a morte de seu pai, Mikhail Lyapunov, quando ele tinha cerca de oito anos, Sergei, sua mãe e seus dois irmãos (um deles era Aleksandr Lyapunov, mais tarde um notável matemático) foram morar em a maior cidade de Nizhny Novgorod. 

 Lá ele frequentou a escola primária junto com as aulas da recém-formada filial local da Sociedade Musical Russa. Por recomendação de Nikolai Rubinstein, Diretor do Conservatório de Música de Moscovo, matriculou-se naquela instituição em 1878.

Brahms-Quatro baladas op.10

Em 1867 a 23 de Novembro , Brahms estreia em Viena as Quatro baladas op.10. sendo conheciada a primeira como a Edward, devido à inspiração do compositor, num poema com esse nome.

Isaac Albeniz-Concierto Fantastico Op. 78

Albéniz dedicou o Concierto fantástico ao amigo e aluno José Tragó, que passou a ensinar piano a Falla e Turina. 

Embora o concerto não seja de forma alguma a composição com maior sonoridade espanhola deste período da carreira de Albéniz, Felipe Pedrell reagiu a ele com alegria, descrevendo-o como “sem precedentes” na história da música espanhola. 

A estreia foi realizada em Madrid, a 21 de março de 1887, com Albéniz como solista e uma orquestra dirigida por Tomás Bretón, que ajudou Albéniz na orquestração. 

Albéniz e Bretón executaram o concerto no St James's Hall, em Londres, em 21 de novembro de 1890. 

 Um ano antes, em abril de 1889, Albéniz tocou o concerto em Paris, nos Concertos Colonne, onde obteve um sucesso considerável.  

Richard Strauss-Sonata para Violino em Mi bemol maior Op. 18

A Sonata para Violino em Mi bemol maior, Op. 18 foi escrita por Richard Strauss entre 1887 e 1888. Embora não seja considerada um marco na literatura para violino, é frequentemente executada e gravada. 

É conhecido por sua beleza lírica e pelas exigências técnicas impostas tanto ao violinista quanto ao pianista. 

 Após a conclusão de sua Sonata para Violoncelo e Sonata para Piano Strauss começou a trabalhar em sua Sonata para Violino em 1887 e a terminou em 1888. Foi nessa época que Strauss se apaixonou por Pauline de Ahna a soprano com quem ele se casaria mais tarde e seus sentimentos amorosos podem ser ouvidos ao longo da peça

Bernard Zweers-Sinfonia nº3

Bernard Zweers (1854-1924), nascido em Amsterdão, ensinou teoria e composição no Conservatório de sua cidade natal, de 1895 a 1922. Aos vinte e poucos anos, estudou durante um ano em Leipzig com Salomon Jadassohn. 

A produção de Zweers inclui muitas obras vocais e corais (principalmente textos holandeses), música incidental e três sinfonias. Concluída em 1890 e intitulada Aan mijn vaderland (“Para o meu país”), a épica Terceira Sinfonia de Zweers dura pouco mais de uma hora, sendo o seu progresso utilmente marcado por um lema ouvido no início. 

Tanto o primeiro quanto o terceiro movimentos (“Nas florestas holandesas” e “Na praia e no mar”) são moldados em forma de fantasia e emolduram um Scherzo encantadoramente barulhento (“No país”).e o final (“To the capital”)  

Brahms-Piano Quarteto nº3 em dó menor op.60

Em 1875 a 18 de Novembro Johannes Brahms estreia em Viena o seu Piano Quarteto No. 3 em dó menor Op. 60, interpretado pelo Hellmesberger Quartet, com Brahms ao piano.

Tchaikovsky-Sinfonia nº 5 em mi menor op.64

Em 1888 em 17 de Novembrol Tchaikovsky estreia em S.Petersburgo a sua Sinfonia nº 5 em mi menor op.64 . 

 A Quinta Sinfonia, em mi menor, op. 64 foi composta entre maio e agosto de 1888 e estreada em novembro do mesmo ano, em São Petesburgo, sob a regência do próprio Tchaikovsky. 

Ela e a Quarta Sinfonia dialogam em termos de concepção estrutural: em ambas há um tema principal recorrente que alinhava a obra conferindo-lhe unidade. 

Esta forma cíclica, por assim dizer, não constituía exatamente uma novidade na História da Música, mas foi largamente abraçada por compositores do final do Romantismo, em parte como artifício para reelaborar o trabalho com a forma sonata. 

Ao contrário da Quarta Sinfonia, porém, esse tema recorrente é ouvido em todos os quatro movimentos da Quinta, recurso já utilizado na Sinfonia Manfredo, composta entre uma e outra.

Estrutura e carácter dos andamentos

1. Andante – Allegro con anima

• Começa com o tema do destino apresentado pelos clarinetes.

• Atmosfera sombria, com transformações bruscas entre tensão e lirismo.

• É quase uma caminhada inevitável rumo a algo maior — uma espécie de dúvida existencial.

2. Andante cantabile, con alcuna licenza

• Um dos movimentos lentos mais belos de Tchaikovsky.

• O solo de trompa é célebre, apaixonado, como uma declaração intensa.

• O destino reaparece de forma ameaçadora, rompendo o momento de ternura.

3. Valse (Allegro moderato)

• Um contraste elegante: um valsa gracioso, típico do refinamento russo-francês da época.

• Mas mesmo aqui, a sombra do destino volta subtilmente.

4. Finale (Andante maestoso – Allegro vivace)

• O tema do destino retorna transformado em triunfal.

• Debate-se se o final é genuinamente victorioso ou uma ilusão grandiosa — muitos intérpretes dividem-se.

• Tchaikovsky cria um final esmagador, cheio de energia e brilho.

 

Tchaikovsky-Abertura Manfred em si menor op.5

Manfred é uma Sinfonia  em Si menor de Pyotr Ilyich Tchaikovsky, seu Opus 58, mas sem número. 

Foi escrito entre maio e setembro de 1885 para um programa baseado no poema homônimo de Byron de 1817, vindo depois da Quarta Sinfonia do compositor e antes da Quinta. 

 Tal como a abertura de fantasia Romeu e Julieta, Tchaikovsky escreveu Manfred a pedido da compositora nacionalista Mily Balakirev, que lhe forneceu o programa

 O crítico Vladimir Stasov a escreveu e a enviou a Balakirev em 1868, esperando que este escrevesse tal sinfonia. 

Mas Balakirev sentiu-se incapaz de levar a cabo o projecto e, em vez disso, encaminhou inicialmente o programa ao compositor francês Hector Berlioz, cujas obras programáticas o impressionaram. Berlioz, por sua vez, recusou o projeto alegando idade avançada e problemas de saúde e devolveu o programa, após o que permaneceu com Balakirev até ele restabelecer o contato com Tchaikovsky no início da década de 1880.

Sibelius-quarteto de cordas em ré menor op 56 vozes intimas

"Vozes íntimas" ou "Vozes internas"), Op. 56, é um quarteto de cordas de cinco movimentos escrito em 1909 pelo compositor finlandês Jean Sibelius. Ele compôs a obra em Ré menor. É a única obra importante para quarteto de cordas de seu período maduro. Ainda estudante, Sibelius compôs diversas obras para quarteto de cordas. Em 1885 ele terminou um quarteto de cordas em Mi bemol maior, seguido em 1889, após alguns movimentos individuais para esta combinação, por um quarteto de cordas em Lá menor. O primeiro quarteto de cordas a receber um número de opus foi em 1890 o quarteto Op. 4 em si bemol maior. Depois disso, ele não escreveu nenhum quarteto de cordas até Voces intimae em 1909. Composta entre sua Terceira e Quarta Sinfonia, permaneceu "a única obra importante para quarteto de cordas do período maduro de Sibelius"

Tchaikovsky-Piano Concerto No. 2 em sol maior Op. 44

Em 1881 a 12 de novembro , Peter Tchaikovsky estreia o seu Piano Concerto No. 2 em sol maior op.44.como solista Madeleine Schiller com a New York Philharmonic com direcção de Theodore Thomas.

Este Concerto  é uma obra muitas vezes ofuscada pelo célebre Concerto n.º 1, mas é igualmente grandiosa e revela um Tchaikovsky mais maduro, ousado e menos preocupado em agradar o público imediato.

 Curiosamente, Tchaikovsky não esteve presente na estreia  — e o concerto passou por várias versões: a original, longa e complexa, e uma revisão feita por Alexander Siloti, aluno e primo do compositor, que encurtou sobretudo o segundo movimento. Hoje, há pianistas que preferem a versão original, precisamente por sua monumentalidade e riqueza de ideias.

Estrutura

O concerto segue o formato tradicional em três movimentos, mas com características muito próprias:

1. Allegro brillante e molto vivace
   – Começa com um vigoroso tema orquestral, seguido de uma entrada do piano que é quase heroica.
   – O diálogo entre piano e orquestra é mais equilibrado do que no Concerto n.º 1; há mais transparência e fluidez.
   – É virtuosístico, mas menos teatral: Tchaikovsky foca-se em clareza e em desenvolvimento temático.

2. Andante non troppo
   – Um dos momentos mais originais do concerto: em vez de um simples solo de piano, há um trio de câmara dentro da orquestra — piano, violino e violoncelo dialogam de modo íntimo, quase como num movimento de trio clássico.
   – A melodia é profundamente lírica, com aquele perfume melancólico tão típico do compositor.

3. Allegro con fuoco
   – Um final enérgico e dançante, cheio de ritmos vivos, que retoma o brilho do primeiro movimento, fechando com exuberância e virtuosismo.

Características marcantes

• É um concerto de ideias largas, mais sinfónico do que o primeiro.

• Exige do pianista resistência, clareza e elegância, mais do que pura exibição técnica.

• O segundo movimento é muitas vezes visto como uma das páginas mais belas e singulares de Tchaikovsky..

Se o Concerto n.º 1 é o gesto romântico e heroico, o Concerto n.º 2 é a reflexão e a expansão sinfônica — uma espécie de "irmão mais sereno", mas igualmente apaixonado. 

Robert Fuchs-Sinfonia nº 1 em dó maior´op 3

Robert Fuchs (Frauental an der Laßnitz, 15 de fevereiro de 1847 — Viena, 19 de fevereiro de 1927) foi um compositor austríaco. 

 Em 1875, tornou-se professor do Conservatório de Viena e maestro da Orquestra da Gesellschaft de Musikfreunde. Foi professor de Gustav Mahler, Jean Sibelius, Hugo Wolf e Zemlinsky.

 A sua sinfonia n.º 1 (1885), das três que compôs, é a sua obra mais conhecida, e, na época, foi elogiada por Johannes Brahms. É autor das óperas "Die Königsbraut" (1889) e "Die Teufelsglocke" (1893). 

 

Edward Elgar-Violino concerto em si menor op. 61

Em 1910 Elgar estreia em Londres no Queens's hal o seu violino concerto em si menor op. 61 com Fritz Kreisler, como solista.

Richard Strauss-Sinfonia nº 2 em Fá menor op 12

A Sinfonia nº 2 em Fá menor foi escrita por Richard Strauss entre 1883 e 1884. 

Às vezes é chamada apenas de Sinfonia em Fá menor. Ele deu-lhe o número Opus 12, e também aparece em outros catálogos como TrV 126 e Hanstein A.I.2. 

 A sinfonia foi estreada por Theodore Thomas regendo a Filarmônica de Nova York em 13 de dezembro de 1884 

A estreia europeia, com a regência do próprio Strauss, ocorreu em outubro de 1885 (na mesma noite foi solista do Concerto para Piano nº 24 de Mozart, K. 491, com cadência própria).

 Em 1887 ele tocou novamente com a Orquestra Gewandhaus de Leipzig. A obra foi apresentada apenas uma vez no BBC Proms, na temporada de 1905, em 1º de setembro, no Queen's Hall, com Henry Wood conduzindo a New Queens Hall Orchestra.

Benjamin Godard-Piano trio nº 2 em Fá maior op. 72-II Adagio

Benjamin Godard-Piano trio nº 2 em Fá maior op. 72

Benjamin Louis Paul Godard (18 de agosto de 1849 - 10 de janeiro de 1895) foi um violinista francês e compositor da era romântica de origem judaica, mais conhecido por sua ópera Jocelyn. 

Godard compôs oito óperas, cinco sinfonias, dois concertos para piano e dois para violino, quartetos de cordas, sonatas para violino e piano, peças e estudos para piano e mais de uma centena de canções. 

Ele morreu aos 45 anos em Cannes (Alpes-Maritimes) de tuberculose e foi enterrado no túmulo da família em Taverny, no departamento francês de Val-d'Oise.

Dvorak-Abertura Hussita Op. 67

A Abertura Hussita , Op. 67, B. 132, foi escrito por Antonín Dvořák em 1883 para a abertura de gala do Teatro Nacional de Praga.

 A composição foi originalmente concebida como parte de uma trilogia dramática sobre o líder religioso boêmio Jan Hus. 

 Tal como acontece com o terceiro trio de piano, o Scherzo capriccioso, a Balada em Ré menor e a Sétima Sinfonia, composta no mesmo período, a obra é escrita num estilo mais dramático, sombrio e agressivo que substitui o estilo folclórico despreocupado de " Período eslavo".[

Dvorak-Piano Trio nº3 em fá menor op.65-III-Poco adagio

O Trio para Piano nº 3 em Fá menor, Op. 65 (B. 130), é um trio de piano de Antonín Dvořák.

Dvorak-Piano Trio nº3 em fá menor op.65

O Trio para Piano nº 3 em Fá menor, Op. 65 (B. 130), é um trio de piano de Antonín Dvořák Tal como acontece com o Scherzo capriccioso, a abertura hussita, a balada em ré menor e a Sétima Sinfonia, composta no mesmo período, a obra é escrita num estilo mais dramático, sombrio e agressivo que substitui o estilo folclórico despreocupado do periodo eslavo" de Dvořák.

Brahms-Sinfonia nº3 em fá maior op.90

Esta sinfonia foi composta no verão de 1883 em Wiesbaden , quase seis anos após a conclusão da Segunda Sinfonia . 

Entretanto, Brahms compôs algumas de suas melhores obras, que incluem o Concerto para Violino , as duas aberturas , e o Concerto para Piano n º 2 . 

 Brahms compôs sua Sinfonia nº. 3 em apenas quatro meses, tempo muito curto para ele. 

Esta é a mais breve de suas quatro sinfonias. Sua estrutura é compacta e seu material temático reaparece em vários movimentos.

 Clara Schumann, sua amiga e confidente de muitos anos, chama a atenção para a coesão da obra. “Todos os movimentos parecem ser de uma única peça, cada um é uma joia! Do início ao fim, estamos envolvidos no charme misterioso dos bosques e florestas. Não pude dizer de qual deles gostei mais.”

Mozart-Sinfonia nº36 em dó maior"Linz" K425

Em 1783 a 4  de Novembro, Mozart estreia em Linz a Sinfonia Nº 36 em dó maior K425, interpretada pela Orchestra de Count Thun.

Isto porque tendo ali ficado hospedado com sua esposa Konstanze, depois de assediado pelo conde Thun, para ali dar um concerto, ao que Mozart acedeu, mas como não tinha ali nenhuma partitura, comprometeu-se a escrever uma nova sinfonia e assim fez. 

Mozart compôs essa sinfonia em apenas quatro dias, em outubro de 1783, durante uma estadia improvisada na cidade austríaca de Linz, entre Salzburgo e Viena. Ele estava a caminho de Viena com Constanze (sua esposa) quando o conde Thun o convidou a dar um concerto. Sem ter uma nova sinfonia à mão, Mozart simplesmente escreveu uma do zero — e o resultado é uma das suas mais equilibradas e inspiradas criações orquestrais

A sinfonia segue o modelo clássico em quatro movimentos:

1. Adagio – Allegro spiritoso
   Começa com uma introdução lenta, majestosa, quase operática, que se abre num Allegro vibrante, cheio de energia e clareza. É o Mozart da maturidade — contraponto refinado, modulações ousadas, mas sempre natural.

2. Andante (em Fá maior)
   Lírico e nobre, o segundo movimento traz um ar sereno, de serenata íntima. As cordas dialogam suavemente com os sopros, e há uma doçura quase pastoral.

3. Menuetto – Trio
   Aqui, Mozart mistura elegância e força rítmica. O Trio central é mais gracioso, com uma atmosfera campestre — uma dança de salão com alma vienense.

4. Finale: Presto
   Um turbilhão de vitalidade. É Mozart em plena alegria compositiva — leve, transparente e irresistivelmente contagiante.

Impressão geral

A “Linz” está entre as sinfonias de transição para o estilo maduro de Mozart, já a caminho das obras-primas como a Sinfonia n.º 38 (“Praga”) e as três últimas (39, 40 e 41).
Ela combina a clareza formal do classicismo vienense com a expressividade teatral que Mozart dominava como ninguém.

Em resumo:

— é uma sinfonia solar, escrita em tempo recorde, mas com uma perfeição artesanal e uma alegria quase divina.

Shostakovitch-Sinfonia nº09 em mi bemol maior op70

Em 1945, a 3 de Novembro Shostakovich estreia em Leninegrado a sua Sinfonia N. 9 em mi bemol maior Op. 70interpretado pela Leningrad Philharmonic Orchestra sob direcção de Evgeny Mravinsky 

Esta siinfonia ,  é uma das obras mais ambíguas, irónicas e, em certo sentido, mais “perigosas” que ele escreveu, se considerarmos o contexto político da sua criação.

Contexto histórico

Shostakovich compôs esta sinfonia no fim da Segunda Guerra Mundial, quando a União Soviética celebrava a vitória sobre a Alemanha nazi. Todos — especialmente o regime de Stalin — esperavam uma grande sinfonia triunfal, monumental, como a Nona de Beethoven: uma obra que glorificasse o herói soviético e o poder do Estado.

Em vez disso, Shostakovich entrega... uma sinfonia breve, leve, sarcástica e quase “mozartiana” no tamanho e na instrumentação. Dura cerca de 25 minutos, sem coros, sem grandiloquência, sem heroísmo explícito.

Caráter e estrutura

A obra tem cinco andamentos:

1. Allegro — Vivo, brincalhão, com humor de música de salão, mas com aquele toque de ironia nervosa típico de Shostakovich.

2. Moderato — Um momento lírico e introspectivo, quase melancólico, com o clarinete a tecer frases delicadas sobre uma base contida.

3. Presto — Um scherzo saltitante e irónico, cheio de síncopes e de repetições caricatas.

4. Largo — Curto, sombrio, dominado pelo trombone solista; lembra uma marcha fúnebre deformada.

5. Allegretto — O final é uma paródia jubilosa, mas artificialmente feliz — como se zombasse da própria ideia de triunfo.

Estilo e ironia

É uma sinfonia de disfarces: a leveza aparente mascara uma crítica mordaz. O humor, os contrastes abruptos e o tom caricatural podem ser lidos como zombaria das expectativas do regime — uma recusa em participar do espetáculo triunfalista.

Por isso, Stalin e os críticos soviéticos detestaram a obra. Foi acusada de “falta de seriedade” e banida dos programas por algum tempo.

Em termos musicais

É uma sinfonia de clareza clássica, mas com o toque ácido de Shostakovich:

• Orquestração transparente e precisa.

• Uso brilhante de madeiras solistas (clarinete e fagote têm papéis destacados).

• Humor rítmico e dissonâncias súbitas.

• Um final que soa mais a circo do que a celebração.

Em resumo

A Sinfonia nº 9 é uma obra de ironia refinada e coragem disfarçada — uma risada contida diante da opressão. Pequena em tamanho, mas enorme em significado.

Brahms-Piano concerto nº2 em si bemol maior op.83

 o Concerto para Piano nº 2 em Si bemol maior, Op. 83, de Johannes Brahms, é uma das obras-primas absolutas do repertório pianístico — monumental, profundamente lírica e orquestralmente rica.

Contexto e composição

• Composto: entre 1878 e 1881, cerca de 20 anos após o Primeiro Concerto (Op. 15).

• Estreia: 9 de novembro de 1881 em Budapeste, com o próprio Brahms ao piano e Hans von Bülow na regência.

• Dedicatória: ao amigo e mentor Eduard Marxsen, o professor de composição de Brahms.

O Segundo Concerto é muito diferente do primeiro: menos dramático e turbulento, mais expansivo, maduro e equilibrado. Brahms já era um compositor consagrado, e aqui mostra um domínio absoluto da forma e da orquestra.

Estrutura e caráter dos movimentos

1. Allegro non troppo

   • Começa com um motivo para trompa solo, quase pastoral, seguido por uma resposta delicada do piano.

   • É uma forma sonata de grandes proporções, mas cheia de diálogo e integração entre piano e orquestra (não há oposição “virtuose x orquestra”, e sim parceria).

   • O piano assume tanto papel solista quanto camerístico, com passagens líricas e outras de força titânica.

2. Allegro appassionato

   • Um scherzo intenso e dramático, em ré menor — quase uma fuga de tempestade dentro do concerto.

   • Contrasta a serenidade do primeiro movimento com energia e paixão arrebatadoras.

   • A seção central (trio) é mais lírica, mas o final retorna à tensão inicial.

3. Andante

   • Um dos momentos mais belos da música romântica.

   • Célula melódica iniciada por um violoncelo solo, que estabelece um diálogo terno com o piano.

   • É quase uma peça de câmara dentro do concerto, com grande intimidade e profundidade emocional.

   • Brahms mostra aqui sua afinidade com a música de câmara, especialmente pelos trios com piano que compôs.

4. Allegretto grazioso

   • Um final leve e dançante, em forma de rondó.

   • Depois de tanta densidade e introspecção, o concerto termina com elegância e bom humor — quase um alívio lúdico.

   • Mostra o lado mais descontraído e espirituoso de Brahms.

Estilo e importância

• Tecnicamente, é um dos concertos mais exigentes do repertório pianístico — não pela velocidade, mas pela densidade, resistência e controle expressivo.

• É também um marco na fusão entre forma sinfônica e virtuosismo pianístico.

• Muitos o chamam de “sinfonia com piano obbligato” pela escala e profundidade orquestral. 

 Demorou três anos para trabalhar neste concerto, o que indica que sempre foi autocrítico. Ele escreveu a Clara Schumann: "Quero dizer-lhe que escrevi um concerto para piano muito pequeno com um scherzo muito pequeno e bonito."

 

A estreia pública do concerto foi dada em Budapeste com Brahms como solista e a Orquestra Filarmônica de Budapeste, e foi um sucesso imediato. 

Ele passou a apresentar a peça em muitas cidades da Europa.